普天樂·雨兒飄
普天樂·雨兒飄。元代。張鳴善。 雨兒飄，風兒飏。風吹回好夢，雨滴損柔腸。風蕭蕭梧葉中，寸點點芭蕉上。風雨相留添悲愴，雨和風卷起凄涼。風雨兒怎當？風雨兒定當。風雨兒難當。
[元代]：張鳴善
雨兒飄，風兒飏。風吹回好夢，雨滴損柔腸。風蕭蕭梧葉中，寸點點芭蕉上。風雨相留添悲愴，雨和風卷起凄涼。風雨兒怎當？風雨兒定當。風雨兒難當。
雨兒飄，風兒飏。風吹回好夢，雨滴損柔腸。風蕭蕭梧葉中，寸點點芭蕉上。風雨相留添悲愴，雨和風卷起凄涼。風雨兒怎當？風雨兒定當。風雨兒難當。
譯文
雨在飄灑，風在吹揚。地場好夢風驚醒，細雨斷人腸。風過梧桐葉，寸點落芭蕉。風雨交加令人增添悲愴，雨和著風卷起陣陣凄涼。風雨讓人如何承受？但是它卻一定讓人承受。它實在難于讓人承受啊！
注釋
飏：即“揚”，吹動。
“風吹”句：意謂風聲打斷了好夢。
怎當：怎么禁受得住。當，抵擋。
這是一首抒情曲，題作“愁懷”，但作者沒有直抒胸臆，而是通過一個風雨交加之夜，寫環(huán)境的凄涼，以自己對風雨的獨特感受，來曲折地表達自己內(nèi)心悲愴的愁懷。此曲以風雨起興，用復沓手法，交錯嵌入“風雨”二字，反復詠嘆，語義回環(huán)，氣勢貫注，在藝術(shù)上很有特色。作者沒有直接寫愁，而且似乎說自己正在做著“好夢”，愁是風雨“卷起”的。這種含蓄的寫法，令人更感到愁懷的深切難言。全曲每句均以風、雨起頭，風、雨排列的次序有所變化，而風雨始終貫穿全篇。這在詩詞中是大忌，而在散曲中，卻是別具一格的文字體式。這樣營造出一種情景交融、一唱三嘆的效果，使全曲別有一種音樂的美。
唐代·張鳴善的簡介
張鳴善 元代散曲家。名擇，號頑老子。原籍平陽（今屬山西），家在湖南，流寓揚州。官至淮東道宣慰司令史。填詞度曲詞藻豐贍，常以詼諧語諷人。張鳴善身處元末喪亂之際，深感現(xiàn)實的動亂與污濁，因此多有刺時之作。
...〔
? 張鳴善的詩(9篇) 〕
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楊雪窗
我生長慕葛稚川，勝游跡滅羅浮煙。公詩雅愛蘇夫子，鵝城弄棹西湖船。
美人化冢九百載，孤山一吊一愴然。偃仰煙霞供嘯詠，萬象成賓向爾妍。
我生長慕葛稚川，勝遊跡滅羅浮煙。公詩雅愛蘇夫子，鵝城弄棹西湖船。
美人化冢九百載，孤山一吊一愴然。偃仰煙霞供嘯詠，萬象成賓向爾妍。
清代：
龔鼎孳
入秦蔡澤，急橫金躍馬、難甘雌伏。今代才名羈旅客，醉倚長楊拋筑，一雁清秋，三關(guān)落日，人比蕭蕭竹。
薄游書劍，官齋移楊堪宿。
入秦蔡澤，急橫金躍馬、難甘雌伏。今代才名羈旅客，醉倚長楊拋築，一雁清秋，三關(guān)落日，人比蕭蕭竹。
薄遊書劍，官齋移楊堪宿。
清代：
陳忠平
田居半遺世，鵝鴨自成群。偶識成知己，時來喚采芹。
村頭歸野鶴，山角響孤云。薄醉渾難覺，悠然戴夕曛。
田居半遺世，鵝鴨自成群。偶識成知己，時來喚采芹。
村頭歸野鶴，山角響孤雲(yún)。薄醉渾難覺，悠然戴夕曛。
明代：
霍與瑕
二月多煙三月風，山花多是滿岡紅。一囊收取春光盡，付與奚奴寄大同。
二月多煙三月風，山花多是滿岡紅。一囊收取春光盡，付與奚奴寄大同。
清代：
鄭孝胥
逸塘用世人，五十居閒地。豈無髀肉嘆，自詭時未至。
時至當云何，奈此囊底智。控弦雖不發(fā)，天下識猿臂。
逸塘用世人，五十居閒地。豈無髀肉歎，自詭時未至。
時至當雲(yún)何，奈此囊底智。控弦雖不發(fā)，天下識猿臂。