1.畫家指著墻上一幅小畫說："這是我三十年前的處女作，筆法幼稚，實在沒有什么藝術(shù)價值，但對于我卻敝帚自珍，留著作個紀(jì)念"。

2.畫家指著墻上一幅小畫說：“這是我三十年前的童貞作，筆法成熟，切實不什么藝術(shù)價值，但對我卻敝帚自珍，留著作個留念。”。

3.李斯不愧秦國最負(fù)盛名的小篆名家,遺詔寫得筆畫停勻,流暢飛動,筆法若玉箸(12),轉(zhuǎn)折處柔和圓勻,但骨子里又充滿雄渾強悍之氣,真無上之神品。

4.此幅繡作完全模仿繪畫的筆法用針刺繡而成,雄健的白馬以顧繡中最擅長的擻和針順其肌肉的紋理繡成,逼真且寫實,其擅長畫觀可見絕非后人吹噓。

5.魯迅先生的雜文鞭辟入里,深得春秋筆法的要義。

6.他的筆法取勢似勒馬懸崖,戛然而止,跌宕起伏。

7.畫家指著墻上一幅小畫說：“這是我三十年前的童貞作，筆法成熟，切實不什么藝術(shù)價值，但對我卻敝帚自珍，留著作個留念。”。

8.“張海風(fēng)格”有口皆碑,猶自百尺竿頭,奮發(fā)不已;其筆法則長鋒入紙,破空入云,功力深湛,戛戛獨造。

9.落子舞以及其他的小戲、雜耍等,其表演者扭捏夸張的動作和幽默風(fēng)趣的說白,往往耳濡目染、潛移默化地影響了畫童們的構(gòu)圖和筆法。

10.落子舞以及其他的小戲、雜耍等,其表演者扭捏夸張的動作和幽默風(fēng)趣的說白,往往耳濡目染、潛移默化地影響了畫童們的構(gòu)圖和筆法。

11.嚴(yán)幾道“將全文神理,融會于心”,意謂對原著讀得滾瓜爛熟,直至深明作者用意,才以他獨特的雅典文辭、雕琢駢麗筆法譯出。

12.這些顏色溫暖沉實，令我們的知覺更集中于分辨兩幅畫在美學(xué)、色彩配搭、深度層次與筆法上的分別。

13.王翁的筆法鸞翔鳳翥,真不愧為當(dāng)今著名書法家呀!

14.最高的建筑物之上,一塊雄偉的匾牌上,神劍明月宮幾個大字飄然欲仙,笑傲天正自哈哈大笑著欣賞著這飄逸的筆法,看他無比得意的表情,就知道一定是他的杰作了。

15.正如離婚不再會引起躁動一樣，以披露公職人員花哨打扮來暗示同性戀的春秋筆法，也正在超然于誹謗范疇以外。

16.先秦散文以歷史散文和諸子散文的龐大氣勢和精妙筆法立于中國散文的源頭，該文著重對歷史散文和諸子散文的高超寫作藝術(shù)加以描述。

17.這些筆法雖說不同,大體卻是延續(xù)孔圣傳世的春秋筆法而略有創(chuàng)新。

18.尤其在行書作品的宏構(gòu)、立意、章法、結(jié)字、筆法和線條諸多方面變異創(chuàng)新,極盡自然奇拙,枯藤柔性之美和扭曲盤繞,踉蹌跌宕之態(tài)。

19.他又融勁健的筆法于畫中，書與畫相得益彰，給人以豐富的想象。

20.畫家指著墻上一幅小畫說："這是我三十年前的處女作，筆法幼稚，實在沒有什么藝術(shù)價值，但對于我卻敝帚自珍，留著作個紀(jì)念"。

21.此幅繡作完全模仿繪畫的筆法用針刺繡而成,雄健的白馬以顧繡中最擅長的擻和針順其肌肉的紋理繡成,逼真且寫實,其擅長畫觀可見絕非后人吹噓。

22.魯迅先生的雜文鞭辟入里,深得春秋筆法的要義。

23.張旭視筆法為不傳之密,非天資聰穎者不傳授筆法,不愿對牛彈琴。

24.畫家指著墻上一幅小畫說：“這是我三十年前的童貞作，筆法成熟，切實不什么藝術(shù)價值，但對我卻敝帚自珍，留著作個留念。”。

25.尤其在行書作品的宏構(gòu)、立意、章法、結(jié)字、筆法和線條諸多方面變異創(chuàng)新,極盡自然奇拙,枯藤柔性之美和扭曲盤繞,踉蹌跌宕之態(tài)。

26.作品以中國傳統(tǒng)壁畫表現(xiàn)手段,筆法圓潤遒勁,行筆流暢飛揚,渲染層次豐富,形象細(xì)膩逼真。