1.他一向以慷慨豪放、悲壯蒼涼的詩風馳名文壇,但一寫到廣西的奇山秀水,格調就變得清新明麗,心情也變得輕松愉悅。

2.姚賈的種種努力和變革使姚賈詩風最終形成了獨有的質性，上承大歷韓白，下啟晚唐五季，別具一格，自成一家法度。

3.摘要貫穿屈原人格的是自我中心，主要表現在自我意識突出，有強烈的自我關注傾向；創作上追求標新立異的奇幻詩風；幻想傾向表現出過度補償和完美主義的心理；對抒情主人公形象的描繪帶有文飾自我的特點。

4.迷惘、失落中，他們普遍回歸自我，在艷情或閑適中安頓心靈，尋求安慰，齊梁浮靡詩風再度受到青睞。

5.只要我們跳出了鄙視晚唐詩風的評價模式，那么刪去此詩的末二句，全詩在余音裊裊的柔櫓聲中戛然而止，而末二句所表達的悠然自得之意趣也已化作言外之意融入一片青綠山水之中，可謂極含蓄蘊藉之能事。

6.伴隨著人生閱歷的增多，徐鉉入宋前后的詩風發生變化，由南唐時的清婉淡雅、平易流暢轉變為入宋后的凄楚宛折，工巧精致。

7.在林古度詩散佚比較嚴重的情況下，本文力圖勾勒林古度詩歌創作的情狀，并對林古度詩歌風貌及前后詩風的變化作整體的把握。

8.其代表詩人謝朓清麗高華的詩風，則標志著當時最典范的創作實績，他平易淺近的語言風格，昭示了一代“杰才”的顯明個性。

9.只要我們跳出了鄙視晚唐詩風的評價模式，那么刪去此詩的末二句，全詩在余音裊裊的柔櫓聲中戛然而止，而末二句所表達的悠然自得之意趣也已化作言外之意融入一片青綠山水之中，可謂極含蓄蘊藉之能事。

10.“勁質而多懟,峭急而多露”是明代袁宏道的兩句詩評,袁氏認為性情質樸因而語多忿怨,詩風剛直因而鋒芒畢露,這正是屈原詩歌的風格。